今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月出自谁的作品_今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月 世界讯息

1、柳永《雨霖铃》雨霖铃①寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

2、②都门帐饮无绪，③留恋处，④兰舟摧发。

3、⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。

(资料图片仅供参考)

4、⑥念去去千里烟波，⑦暮霭沈沈楚天阔。

5、⑧多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

6、今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。

7、此去经年，⑨应是良辰好景虚设。

8、便纵有千种风情，更与何人说。

9、⑩【注释】①此调原为唐教坊曲。

10、相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。

11、为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。

12、又名《雨霖铃慢》。

13、上下阕，一百零三字，仄韵。

14、②骤雨：阵雨。

15、③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。

16、无绪；没有情绪，无精打采。

17、④留恋处：一作“方留亦处”。

18、⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。

19、后用作船的美称。

20、⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来。

21、一作“凝咽”。

22、⑦去去：重复言之，表示行程之远。

23、⑧暮霭：傍晚的云气。

24、沈沈：深厚的样子。

25、楚天：南天。

26、古时长江下游地区属楚国，故称。

27、⑨经年：一年又一年。

28、⑩风情：男女恋情。

29、【品评】柳永多作慢词，长于铺叙。

30、此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。

31、上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。

32、这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。

33、北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。

34、柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。

35、下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。

36、刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。

37、柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

38、念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。

39、上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。

40、确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。

41、“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。

42、“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。

43、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。

44、此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。

45、但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

46、[详解]此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。

47、词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。

48、词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。

49、全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

50、起首三句写别时之景，点明了地点和节序。

51、《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。

52、”可见时间大约在农历七月。

53、然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

54、秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。

55、“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

56、这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。

57、“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。

58、”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。

59、接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。

60、于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。

61、寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在目前。

62、真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白。

63、这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。

64、“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。

65、“千里”以下，声调和谐，景色如绘。

66、既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。

67、道尽了恋人分手时难舍的别情。

68、上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。

69、“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

70、接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。

71、“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

72、“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。

73、成为柳永光耀词史的名句。

74、这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。

75、整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚在这画面之中。

76、这句景语似工笔小帧，无比清丽。

77、清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点，有染。

78、柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

79、今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

80、’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。

81、点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。

82、”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。

83、“此去经年”四句，改用情语。

84、他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。

85、“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。

86、“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

87、此词之所以脍灸人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。

88、早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。

89、这种格调的形成，有赖于意境的营造。

90、词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。

91、全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。

92、末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。

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